最近国内网游作品中，专访徐鲤有一部金庸武侠背景的披露网游非常受欢迎，这就是天龙《天龙八部》。在这部2007最火爆的音乐网游中，配乐受到了广大游戏玩家的制作好评。今天我们就采访到了这部游戏的内幕天龙sf音乐制作人徐鲤先生，我们来谈谈徐鲤先生对《天龙八部》游戏配乐的专访徐鲤理解和一些他对游戏、音乐的披露认识。

　　记：《天龙八部》的天龙音乐很多人都很喜欢，你觉得最成功的音乐部分是什么？

　　徐：我非常高兴很多玩家喜欢《天龙八部》的音乐，呵呵，制作我还是内幕觉得游戏音乐的成功只是一个部分的成功。真正大家喜欢《天龙八部》的专访徐鲤音乐，更多还是披露将情绪融入到这个游戏作品之中了。游戏音乐只是天龙这道大餐中的一道配菜，如果这个“配菜”能给游戏增加亮点，让大家在游戏的过程中，能调剂游戏心情，能更好的融入游戏之中，那么也说明这个游戏音乐成功了。现在在论坛中，看到网友谈论喜欢哪段音乐，求那段音乐的下载，我都很高兴，因为这是一种非常积极的反馈。玩的人都喜欢了，这不正说明成功了？《天龙八部》游戏音乐的成功首先是《天龙八部》游戏的成功，音乐旋律，风格的天龙八部私服成功也是音乐成功的关键所在。

　　
　　记：《天龙八部》游戏音乐写了多久？游戏风格也很多样化，怎样来实现这种多样化呢？

　　徐：这个游戏从我接受到全部完成有一年零几个月的时间，但是这段时间并不是都在创作音乐，因为我还要配合开发人员的进度，呵。《天龙八部》作为今年国内游戏的大作，对音乐的部分还是非常重视的，给了我很宽裕的创作环境，也给了我很大的支持。开发部门对音乐的重视，也是这个音乐受欢迎的保障。这个游戏的音乐量是非常大的，将近有50分钟，这在国内的游戏制作中是相当大的投入。

　　对于风格多样化，也是我一直在努力追求的，整体风格的统一是一定的，但是要避免一些近似场景的雷同。在这个过程中，我的朋友卢小旭也有五首作品收录其中（笑），这也是这个游戏风格多样化的方式，他创作的五个场景南海、长白山，苏州等也丰富了音乐风格。

　　
　　记：在制作游戏音乐过程中，最关键的是什么？

　　徐：在游戏音乐的制作方面，最关键的并不是音乐本身，而是天龙八部sf一些前期工作，包括沟通。作为一个优秀的作品，它的每一个部分都应该是优秀的，但是每个部分的优秀又都建立在一个共同的基础之上，他们应当有一个共同的基调，共同的方向和风格。

　　我04年底进入《天龙八部》的游戏开发团队，对于游戏的每一个场景我们都会有不同的设置，比如峨嵋山、少林寺、洛阳、大理、光明顶等都是一些非常有地域特点的音乐，所以在制作之前我们要和游戏的开发部门反复沟通，制定风格类型。当时我们达成共识，首要的就是音乐要好听，不能让玩家在场景内反复收听音乐时产生厌烦感。其次是舒缓，可以长时间的收听，而不是非常刺激的。当然有一些特殊场景如战斗，地府除外，哈哈。

　　
　　记：你的第一部游戏音乐作品是什么诞生的？

　　徐： 呵呵，实际我的第一部游戏音乐作品并不是真正意义上的游戏音乐作品，而是为一个游戏短片来写的配乐。当时一个公司做《重返德军总部》的代理，当时游戏的画面和网络的对战达到一定程度，他们想从free look的角度来拍一部短片，他们的想法深深的打动了我，业内人士方丈也找到了我，于是就参与到了这个游戏短片的制作，不仅参与音乐的创作还做了这个短片的摄像。后来这个短片拍了两部，反响很不错，这应该是我第一部游戏配乐，是在2001年的时候。

　　
　　记：你不仅做游戏音乐，还做其他类型的配乐，那么他们的区别是什么呢？

　　徐：对，我还涉及其他领域的音乐作品。现在国内的游戏音乐更多的是对场景，环境的表达，缺少对情绪的表达，而影视作品相反，它更多的是依赖情绪的表达。比如专题片的音乐，去年的《1911再读辛亥》，整个的音乐作品都是在淡淡的悲伤、悲壮、迷茫或者是革命者的浪漫想法中，而不是场景、环境的描述。在国内的游戏音乐中，强调的都是玩家对环境的认识，缺少情感的表达，但是在一些世界顶尖水平的游戏作品中，特别是单机游戏中，游戏音乐的情绪表达成为很重要的部分。可能随着我们对游戏开发，将来也会注重情绪的表达。我也希望将来尝试做一些单机版游戏，RPG游戏等这些有剧情的游戏来创作，能丰富自己的游戏音乐制作。（笑）

　　
　　记：平时玩游戏吗？算不算玩家？谈谈你的游戏历史。

　　徐：我觉得应该算玩家，我玩游戏的历史还要追溯到四、五岁的时候那时候还是用学习机，存储介质也不是磁盘光盘，而是磁带，要通过读取磁带中的程序才能玩。后来就开始接触了任天堂，魂斗罗、超级玛丽等非常经典的游戏，估计80年代人都是玩这些长大的。后来就是一些电脑游戏，三国志、仙剑奇侠传、CS等。工作后有了PS2，后来又有了XBOX360，应当算一个玩家了吧。其实玩游戏并不是玩游戏本身，玩游戏也是一种娱乐方式，一种生活态度，也可以让人的心态更年轻一些，所以我还是一个坚定的游戏玩家。

　　
　　记：从什么时候开始萌生了创作游戏音乐的想法？

　　徐：正式影响我的游戏音乐应该是《仙剑奇侠传》，它不仅影响我创作游戏音乐，甚至在我对音乐的创作中也给了我很大的影响。觉得《仙剑奇侠传》音乐太美了（陶醉），不单单当作游戏音乐，而是当作游戏来欣赏，现在有的时候还会弹其中的音乐来听，从那个时候开始可能萌生了创作游戏音乐的念头。但更早的时候，上初中的时候，出于对游戏的热爱，就希望将来可以从事和游戏相关的事情，没想到现在真的从事了这样的职业。

　　
　　记：你玩《天龙八部》吗？你的ID是什么？

　　徐：我玩这个游戏，但是就不公布ID了，因为我玩的太差了。（大笑）没有时间做任务、练级。我多数都是去游戏中，看看各种场景，我在开发的过程中，就要以玩家的身份看看音乐与场景的配合，看看音乐的安排是不是合适，现在就是去场景中听听自己创作的音乐，放送一下，呵呵。

　　
　　记：在配乐的过程中有没有和大家分享的经验呢？

　　徐：首先在音乐的领域中一个放之四海皆准的条件就是好听（笑），其次就是与整体游戏风格的配合，当它们达成一致的时候，会得到事半功倍的效果。还有很重要的一点，当为一个以中国武侠题材为背景的游戏配乐的时候，要对原著《天龙八部》和中国文化背景有一定的认识，中国文化博大精深，地域幅员辽阔，在不同的地域也会有相对独立的文化特征，在语言、行为、音乐上都有自己的特点，当我们将这些元素融入游戏的配乐时，会有很好的效果。在《天龙八部》的配乐中，在大理、光明顶、草原这些场景中，我也是尽力将这些地域元素加入配乐中，希望通过音乐加深玩家对地域的认识。

　　
　　记：目前国内游戏音乐发展趋势如何？

　　徐：这个问题的确有些大，我觉得不是我一个人能回答的了的，应该是由我们所有的从业人员来共同探讨的（笑），不过我有一些个人观点可以分享一下。国内的游戏开发商比较偏重武侠、益智或卡通类的游戏，而中间类型的游戏比较少，这也造成游戏音乐出现偏颇，所以大家听到的多是民族题材音乐、卡通题材音乐、战争题材音乐或少量交响音乐。现在很多题材都在融合，比如这次在《天龙八部》中，我在民族音乐中加入了new age、电子等新的元素进去，使之成为以民乐为基调，同时进行全新的编排方式来演绎，估计会产生非常好的效果，呵呵。国内的游戏音乐也将朝这个方向发展，在现有的素材中，加入更多的元素和新的风格。

　　
　　记：如果玩家要走音乐制作人这条道路，需要满足什么条件？

　　徐：这并不是一个简单的工作，首先你要是一个音乐人，你要掌握专业技能，或者说有这方面的才华。另外要喜欢游戏，否则在涉足这个领域的时候就会力不从心，你会不清除什么音乐适合在游戏中表现，不清除什么是适合游戏的规律。如果有玩家想走音乐制作人这条道路，就赶快学习音乐知识吧，希望有更多的人成为我的同行。

　　
　　个人简介：徐鲤，喜糖音乐工作室核心制作人、创始人之一，由徐鲤领衔多位音乐人共同组成。工作室以音乐创作为核心业务，涉及影视、广告、游戏、唱片、多媒体、广播、电子杂志等众多领域。为《斗地主》、《恋爱行星》、《乱舞天下》以及搜狐游戏《天龙八部》等创作了脍炙人口的游戏歌曲和配乐。在喜糖音乐的定位上，徐鲤一直坚持着“开放品牌”的理念，工作室旗下的各个音乐人在风格上相互补充，使得喜糖音乐出品的作品保持着风格的多样化以及制作水平的统一。目前，喜糖音乐正式进军影视后期领域。凭借着多年在前期作曲、录音等方面的资源积累，工作室在半年的时间内取得了快速的发展，为中央电视台《电子竞技世界》、《快乐中国行》、《你就是火炬手》、《同一个梦想》等节目创作主题歌、配乐及其音乐编辑。同多家电台电视台达成了合作的意向，并完成了多部影视作品的后期制作工作。同时，喜糖音乐工作室是全国第一本数码互动流行音乐杂志《Muzine》的音乐合作伙伴，并为其主打栏目“诸·大哥”板块每周创作一首杂志标题歌曲。目前，《喜糖音乐的酷玄世界》主题网站开通，成为作品展示以及业务拓展的第一平台。

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